1. बी मानक स्टीरियो
स्टीरियो साउंड पिकअप विधियों में से एक बिल्कुल संवेदनशीलता और निर्देशन के साथ दो माइक्रोफोन का उपयोग करता है (आमतौर पर इस्तेमाल की जाने वाली कार्डियोइड डायरेक्टिविटी), और एक दूसरे के बीच की दूरी लगभग 1.5 से 2 मीटर (यह भी 0.5 मीटर तक कम की जा सकती है, जो चौड़ाई के आधार पर होती है) साउंड सोर्स अरेंजमेंट), साउंड सोर्स के सामने रखा गया, साउंड को लेने के लिए और फिर क्रमशः लेफ्ट और राइट चैनल सिग्नल के साथ आउटपुट। लाभ यह है कि यह सरल और उपयोग करने में आसान है, उठाया गया ध्वनि स्वाभाविकता से भरा है, और पिकअप विधि मुख्य रूप से समय के अंतर पर आधारित है। समय के अंतर का अस्तित्व अधिक कॉन्सर्ट हॉल के शुरुआती प्रतिबिंबों को प्रतिबिंबित कर सकता है। इसमें दृश्य की अच्छी समझ है और यह शास्त्रीय सिम्फनी की रिकॉर्डिंग के लिए उपयुक्त है। नुकसान यह है कि अगर दो माइक्रोफ़ोन अलग हैं, तो सुनने के दौरान बीच में voids और अवसाद होंगे। यदि कोई ध्वनि स्रोत बाद में चलता है, तो यह महसूस करेगा कि ध्वनि की छवि तेजी से बीच से गुजरती है और कूदने की भावना होती है। गंभीर मामलों में, यह ध्वनि बना देगा चित्र बाएं और दाएं वक्ताओं के आसपास केंद्रित हैं। यदि बाएं और दाएं चैनल सिग्नल मिश्रित और खेले जाते हैं, तो ध्वनि हस्तक्षेप होगा, ताकि कुछ आवृत्तियों के बाएं और दाएं चैनल सिग्नल भी बढ़े और प्रतिबिंब रद्द हो जाएं। आउटपुट सिग्नल की आवृत्ति प्रतिक्रिया कंघी फिल्टर की विशेषता आकृति है, जिसके परिणामस्वरूप ध्वनि अप्रिय है।
2.एसी -3 डिकोडर
यह AC-3 एन्कोडिंग के सराउंड साउंड डिकोडर्स को डिक्रिप्ट कर सकता है, जिसमें शुद्ध AC-3 डिकोडिंग, AC-3 डिकोडिंग और डॉल्बी प्रो लॉजिक सराउंड और THX और डॉल्बी प्रो लॉजिक सराउंड के साथ AC-3 डिकोडिंग संगत है। बाद के दो एवी इंटरफेस से लैस हैं, जो विभिन्न प्रकार के ऑडियो / वीडियो सिग्नल से लैस हो सकते हैं। इनपुट पोर्ट AC-3rf रेडियो फ्रीक्वेंसी डेटा स्ट्रीम, डिजिटल ऑप्टिकल केबल और समाक्षीय सिग्नल हैं, और आउटपुट केवल 5.1 चैनल फ्रंट लेफ्ट और राइट, सेंटर और रियर है। चारों ओर बाएं और दाएं और सबवूफर आउटपुट के 6 टर्मिनलों का कोई एवी इंटरफ़ेस और कोई वॉल्यूम नहीं है। उनका उपयोग अन्य एवी शक्ति एम्पलीफायरों के साथ संयोजन में किया जाना चाहिए।
3.AV शक्ति एम्पलीफायर
यही है, ऑडियो-विज़ुअल सिस्टम में उपयोग किए जाने वाले एम्पलीफायर का उपयोग होम थिएटर के ऑडियो-विज़ुअल सिस्टम में किया जाता है, और पावर एम्पलीफायर पूरा होता है। एवी पावर एम्पलीफायरों में आम तौर पर 4 ~ 7 चैनल पावर आउटपुट होते हैं जैसे कि फ्रंट, सेंटर, सराउंड आदि, और कुछ में डॉल्बी प्रो लॉजिक सराउंड डिकोडर या एसी -3 डिकोडर, डीएसपी डिजिटल साउंड फील्ड प्रोसेसिंग और एफएम / एएम डिजिटल ट्यूनिंग रेडियो होता है। ऑडियो इनपुट और आउटपुट इंटरफेस की एक किस्म भी है। कुछ पावर एम्पलीफायरों में एक SVIDEO (हाई-डेफिनिशन) वीडियो फोर-पिन इंटरफ़ेस भी है। विभिन्न कार्यों को रिमोट कंट्रोल से नियंत्रित किया जा सकता है, जो उपयोग करने के लिए बहुत सुविधाजनक है।
4. पार्श्व संगीत
जोर से मानक के आधार पर सार्वजनिक स्थानों पर लगातार संगीत का प्रसारण, जो लोगों के संवाद को प्रभावित नहीं करता है, लोगों की मानसिक स्थिति को समायोजित कर सकता है और एक आरामदायक और गर्म वातावरण बना सकता है। पृष्ठभूमि संगीत आमतौर पर एक स्टीरियो सिस्टम नहीं है, और स्पीकर का उपयोग ज्यादातर वितरित प्लेबैक के लिए किया जाता है, इसलिए ध्वनि समान रूप से वितरित की जाती है, और प्रतिकूल ध्वनि वातावरण का सुनने पर बहुत कम प्रभाव पड़ता है।
5. सप्तक
दो फ्रीक्वेंसी की तुलना 2 की आवाज़ के बीच की आवृत्ति रेंज से की जाती है, और एक ऑक्टेव एक ऑक्टेव पिच रिलेशनशिप है, यानी फ़्रीक्वेंसी के हर दोहरीकरण के लिए, पिच एक ऑक्टेव द्वारा बढ़ती है। बिंदुओं के बीच ग्राफिक तुल्यकारक की आवृत्तियाँ अष्टक संबंध है।
6. डबल स्पीड रिकॉर्डिंग
दोहरे कार्ड रिकॉर्डर के साथ रिकॉर्डिंग करते समय, रिकॉर्डिंग समय बचाने के लिए फ़ंक्शन सेट किया जाता है। डबल-स्पीड रिकॉर्डिंग की टेप गति सामान्य रिकॉर्डिंग की तुलना में दोगुनी है, और बिताया गया समय दोगुना है। रिकॉर्डिंग प्रभाव की निगरानी करते समय, ध्वनि जल्दी से खेली जाती है और पिच बढ़ जाती है। एक सप्तक।
7. बिट
एक द्विआधारी संख्या में बिट, सूचना की मात्रा के माप की इकाई, सूचना की मात्रा की सबसे छोटी इकाई है। डिजिटल ऑडियो में, इलेक्ट्रिकल सिग्नल का उपयोग ऑडियो सिग्नल को व्यक्त करने के लिए किया जाता है। "1" दालों का प्रतिनिधित्व करता है, और "0" नाड़ी के अंतराल का प्रतिनिधित्व करता है। यदि तरंग पर प्रत्येक बिंदु की जानकारी को चार-बिट कोड द्वारा दर्शाया जाता है, तो इसे 4 बिट्स कहा जाता है। बिट्स की संख्या जितनी अधिक होगी, एनालॉग सिग्नल की अभिव्यक्ति उतनी ही सटीक होगी और ऑडियो सिग्नल को पुनर्स्थापित करने की क्षमता मजबूत होगी।
8. मार्शल उत्पादन
मिक्सर के आउटपुट रूपों में से एक मिक्सर की ध्वनि और छवि को समायोजित करने के बाद बाएं और दाएं चैनल संकेतों को समूहीकृत करना और वितरित करना है। इसलिए, यह एक स्टीरियो आउटपुट मोड है। सामान्य तौर पर, एकवचन समूह बाएं चैनल है और सम संख्या समूह है। सही चैनल के लिए। समूह व्यक्तिगत रूप से आउटपुट हो सकते हैं, या उन्हें बाएं और दाएं मुख्य चैनलों पर भेजा जा सकता है और फिर बाएं और दाएं चैनलों से आउटपुट दिया जा सकता है। मार्शालिंग आउटपुट का उपयोग ज्यादातर रिटर्न स्पीकर सिस्टम को सिग्नल भेजने के लिए किया जाता है, और इसे आवश्यकतानुसार लचीले ढंग से उपयोग भी किया जा सकता है।
9. पिच शिफ्टर
एक उपकरण जो संगत संगीत की पिच को बदलता है। प्रत्येक व्यक्ति की मुखर रेंज की सीमा में अंतर के कारण, गाने के लिए आवश्यक संगत संगीत भी पिच में अलग है। पिच शिफ्टर के माध्यम से गायक उपयुक्त रेंज में गा सकता है। पिच अनुवादक द्वारा जो आवाज़ उठाई गई है वह सुखद है, और आवाज़ जोर से लगती है। ऐसा इसलिए है क्योंकि आवृत्ति बढ़ने के बाद मानव कान उच्च पिच के प्रति अधिक संवेदनशील होता है; पिच को कम करने के बाद, बास फुलर दिखाई देता है, और वॉल्यूम थोड़ा कम होगा। पिच शिफ्टर इलेक्ट्रॉनिक सर्किट का उपयोग संगीत की टोन आवृत्ति को बढ़ाने और कम करने के लिए करता है। इसकी काम करने की प्रक्रिया में नमूनाकरण (आवृत्ति का माप), पृथक्करण (मौलिक और ओवरटोन का अंतर), आवृत्ति रूपांतरण (मौलिक और ओवरटोन की आवृत्ति का परिवर्तन), संश्लेषण (सिंथेटिक संगीत में टोन), सुधार (गणना डेटा के अनुसार उत्पादन) और प्रदर्शन शामिल हैं , आदि, गिरने वाली कुंजी प्रतीक है b, बढ़ते कुंजी प्रतीक # है, पिच को बढ़ाने या कम करने के लिए पिच शिफ्टर द्वारा संसाधित संगीत, और मूल वाहक पर दर्ज टोन में कोई अंतर नहीं है।
10. चर गति प्रसंस्करण
ऑडियो समय संपीड़न और विस्तार प्रसंस्करण के रूप में भी जाना जाता है, यह एक प्रसंस्करण है जो ध्वनि की टोन को बदलने के बिना टेप प्लेबैक की गति को बदलता है। इसका इस्तेमाल ज्यादातर पेशेवर परिस्थितियों में किया जाता है। मूल ध्वनि के समय और पिच को बदलने के बिना दर्ज किए गए विभिन्न कार्यक्रमों के खेल समय को उचित रूप से विस्तारित या छोटा करना संभव है, जो कार्यक्रमों के वास्तविक समय के सिंक्रनाइज़ प्लेबैक के लिए एक महत्वपूर्ण साधन प्रदान करता है। मोटर क्रांतियों की संख्या को बदलने की विधि का उपयोग प्लेबैक गति को समायोजित करने और प्लेबैक समय को बदलने के लिए किया जाता है। हालांकि, क्योंकि टेप की गति में परिवर्तन अनिवार्य रूप से ध्वनि की पिच को अधिक या कम कर देगा, चर गति प्रसंस्करण प्रणाली एक सिग्नल आवृत्ति रूपांतरण सर्किट से लैस है, जो गति परिवर्तन के कारण बदल जाएगी। इसके कारण होने वाली ध्वनि के स्वर में परिवर्तन बहाल हो जाता है।
11. ट्रांसफार्मर
एक विद्युत उपकरण जो AC वोल्टेज, करंट और प्रतिबाधा को परिवर्तित करता है। यह आमतौर पर एसी वोल्टेज रूपांतरण या ऑडियो एम्पलीफायरों के अंतर-चरण युग्मन के लिए उपयोग किया जाता है। सिस्टम के ऑडियो कनेक्शन के दौरान, शोर क्रॉसस्टॉक, उपकरण पारस्परिक प्रभाव और बिजली आपूर्ति लाइन हस्तक्षेप, आदि।
12. तरंग दैर्ध्य
ध्वनि तरंग कंपन द्वारा एक बार यात्रा की गई दूरी, ध्वनि तरंग की गति को ध्वनि तरंग की आवृत्ति से विभाजित किया जाता है ताकि ध्वनि तरंग की तरंगदैर्ध्य की गणना की जा सके, और ध्वनि तरंग की तरंगदैर्ध्य का प्रभाव। उदाहरण के लिए, केवल जब बाधा का आकार ध्वनि तरंग के एक तरंग दैर्ध्य से अधिक होता है, तो ध्वनि तरंग सामान्य रूप से परिलक्षित होगी, अन्यथा विवर्तन, बिखरने और अन्य घटनाएं बढ़ जाएगी, ध्वनि छाया क्षेत्र छोटा हो जाएगा, और ध्वनिक विशेषताओं अलग हो जाएगा; एक और उदाहरण 2 बार से अधिक तरंग दैर्ध्य के साथ ध्वनि क्षेत्र है। यह अभी तक क्षेत्ररहित है, और तरंग दैर्ध्य के दोगुने से कम ध्वनि क्षेत्र को निकट क्षेत्र कहा जाता है। सुदूर क्षेत्र और निकट क्षेत्र के ध्वनि क्षेत्र वितरण और ध्वनि प्रसार कानून बहुत अलग हैं; इसके अलावा, एक छोटे से कमरे में (तरंग दैर्ध्य की तुलना में), बास यह अच्छी तरह से पुन: पेश नहीं किया जा सकता है। ऐसा इसलिए है क्योंकि बास में एक लंबी तरंग दैर्ध्य है। इसलिए, सामान्य घरों में, अगर सुनने के कमरे की मात्रा पर्याप्त नहीं है, तो बास प्रभाव आदर्श स्थिति को प्राप्त करना मुश्किल है।
13. पैरामीट्रिक तुल्यकारक
पैरामीट्रिक तुल्यकारक के रूप में भी जाना जाता है, एक तुल्यकारक जो समीकरण समायोजन के विभिन्न मापदंडों को बारीक रूप से समायोजित कर सकता है, आमतौर पर मिक्सर से जुड़ा होता है, लेकिन एक स्वतंत्र पैरामीट्रिक तुल्यकारक भी होता है। एडजस्टेबल पैरामीटर्स में फ़्रीक्वेंसी बैंड (जैसे कम, मिड-लो, मिड-हाई और हाई-फ़्रीक्वेंसी, आदि), फ़्रीक्वेंसी पॉइंट (स्वीप टाइप, मनमाने तरीके से चुने जा सकते हैं), गेन (बूस्ट अटेंशन) और क्वालिटी फैक्टर Q (बैंड की चौड़ाई) शामिल हैं। किसी भी समायोज्य प्रकार के साथ) और हाई-क्यू और लो-क्यू विकल्प), आदि, आमतौर पर ध्वनि को समायोजित करने के लिए उपयोग किया जाता है, और कलात्मक निर्माण की जरूरतों के लिए, ध्वनि सिग्नल की विशेष प्रसंस्करण। उदाहरण के लिए, पैरामीट्रिक तुल्यकारक (बदसूरत सहित) सुशोभित कर सकते हैं और ध्वनि को संशोधित कर सकते हैं, ध्वनि (या संगीत) शैली को अधिक विशिष्ट और रंगीन बना सकते हैं, और आवश्यक कलात्मक प्रभाव प्राप्त कर सकते हैं।
14, प्रतिध्वनि
ध्वनि स्रोत बंद होने के बाद, जड़ता और प्रतिबिंब के कारण ध्वनि तुरंत बंद नहीं होती है, लेकिन धीरे-धीरे कम हो जाती है। ध्वनि प्रणाली में, ध्वनि के पुनर्जन्म प्रभाव का उपयोग ध्वनि की पुनर्संयोजन प्रक्रिया को बदलने और ध्वनि को अधिक गोल और फुलर बनाने के लिए किया जा सकता है।
15, बुरी बाजी
विभिन्न आवृत्तियों की दो ध्वनियों के परस्पर संपर्क से बनने वाला आवधिक परिवर्तन, दो आवृत्तियों के बीच के अंतर के अनुसार आयाम बढ़ता है और समय-समय पर घटता है, और ध्वनि मात्रा और उतार-चढ़ाव का आयाम मॉडुलन दिखाई देता है। विद्युत संकेतों में एक ही घटना मौजूद है।
16. कनेक्शन डालें
एक कनेक्शन विधि जिसमें एक परिधीय उपकरण सीधे एक डिवाइस (मुख्य रूप से मिक्सर) से जुड़ा होता है। मिश्रण कंसोल में आम तौर पर एक सम्मिलित (INS) इंटरफ़ेस होता है। आप एक निश्चित इनपुट चैनल, समूह चैनल और मुख्य (बाएं और दाएं चैनल) चैनल में एक परिधीय डिवाइस सम्मिलित करने के लिए सम्मिलित कनेक्शन विधि का उपयोग कर सकते हैं, और सम्मिलित चैनल के ध्वनि संकेत को अलग से संसाधित कर सकते हैं। प्लग-इन कनेक्शन को कनिष्ठ कोर के साथ महसूस किया जा सकता है, विधि कनिष्ठ कोर के सिर के अंत से संकेत को आउटपुट करने के लिए है, सम्मिलित किए जाने वाले डिवाइस के इनपुट अंत से कनेक्ट करें, और फिर आउटपुट अंत से संकेत भेजें कनिष्ठ कोर की अंगूठी के अंत करने के लिए डिवाइस की।
17, स्पंदन प्रतिध्वनित
समानांतर दीवारों के बीच ध्वनि के कई प्रतिबिंबों के कारण ध्वनि कंपन घटना एक गंभीर ध्वनि निर्माण दोष है, जो अस्थिर ध्वनि की मात्रा और खराब ध्वनि की गुणवत्ता का कारण बन सकती है। उन्मूलन का सबसे प्रभावी तरीका समानांतर दीवारों से बचना है, मजबूत ध्वनि-अवशोषित सामग्री का उपयोग करना है, और दीवार की सतह को एक असमान फैलाना प्रतिबिंब संरचना में व्यवहार करना है।
18. वाइब्रेटो
पिच, मात्रा और समय-समय पर आवधिक परिवर्तनों का उपयोग करके प्राप्त संगीत अलंकरण। वाइब्रेटो का उचित उपयोग संगीत को अधिक सुंदर और आकर्षक बना सकता है, और कला की अपील को बढ़ा सकता है। एक पेशेवर ऑडियो सिस्टम में, कंपन प्रभाव को बनाने और मजबूत करने के लिए उपयोग किया जा सकता है।
19. वल्चरोर्ट वेव
इसे बहुत उच्च आवृत्ति (वीएचएफ) तरंगों, मीटर तरंगों (1 मीटर से 10 मीटर तक की तरंग दैर्ध्य रेंज) के रूप में भी जाना जाता है, 30 मेगाहर्ट्ज से आवृत्तियों के साथ रेडियो तरंगों, ट्रांसमिशन और सम्मिलन आवृत्ति बैंडविड्थ, छोटी दूरी के प्रसार विद्युत चुम्बकीय चुंबकीय विशेषताओं पर निर्भर करता है। टेलीविजन प्रसारण और द वायरलेस माइक्रोफोन ऑडियो संकेतों को प्रसारित करता है, और ट्रांसमिशन प्रक्रिया के क्षीणन की भरपाई के लिए एक तेज दिशात्मक एंटीना का उपयोग किया जाता है। पेशेवर ऑडियो के क्षेत्र में, वी-सेगमेंट वायरलेस माइक्रोफोन की आवृत्ति स्थिरता थोड़ी खराब है और कीमत अपेक्षाकृत कम है, लेकिन यह आवृत्ति बहाव के लिए प्रवण है। विभिन्न तकनीकी उपायों के माध्यम से, आवृत्ति स्थिरता उस स्तर तक पहुंच सकती है जो आवश्यकताओं को पूरा करती है।
20, लंबी लहर
3000 किलोहर्ट्ज़ से 30 किलोहर्ट्ज़ तक की आवृत्ति वाली रेडियो तरंगें मुख्य रूप से पृथ्वी की सतह के चारों ओर आयनोस्फेरिक तरंगों के रूप में प्रचारित की जाती हैं, जिनकी रेंज हजारों से दसियों किलोमीटर तक होती है। इसके अलावा, कम दूरी (200 से 300 किलोमीटर) के भीतर इसे जमीनी लहरों द्वारा भी प्रचारित किया जा सकता है। इस बैंड की विद्युत क्षेत्र की तीव्रता दिन के मुकाबले रात में बढ़ती है। छोटी तरंग दैर्ध्य, वृद्धि जितनी अधिक होगी; मौसम के साथ विद्युत क्षेत्र की तीव्रता का प्रभाव छोटा है; प्रसार की स्थिति आयनोस्फेरिक अशांति से कम प्रभावित होती है, और स्थिरता अच्छी होती है। रिसेप्शन की तीव्रता और संचार की अचानक रुकावट में अचानक बदलाव नहीं होंगे।
21. रिजर्व पावर
पावर का वह हिस्सा जो स्पीकर द्वारा आवश्यक पावर एम्पलीफायर की न्यूनतम उत्पादन शक्ति से अधिक है, या आवश्यक अधिकतम ध्वनि स्तर तक पहुंचने वाली शक्ति। ऑडियो सिस्टम का पावर रिजर्व (आमतौर पर पावर एम्पलीफायरों और स्पीकर के रूप में जाना जाता है), जितना अधिक मोटा और फुलर ध्वनि, उतना अधिक शक्तिशाली, और अधिक से अधिक गतिशील; इसके विपरीत, शक्तिशाली और अचानक ध्वनि प्रभाव को पुन: पेश करते समय, यह कर्कश और नीरस ध्वनि करेगा। सामान्य तौर पर, पावर एम्पलीफायर की शक्ति स्पीकर की शक्ति से 1.5 गुना से अधिक होनी चाहिए, लेकिन कभी-कभी यह स्पीकर की शक्ति से 3 गुना तक पहुंच सकती है।
22. ध्वनि संचरण माध्यम
उस माध्यम को संदर्भित करता है जो ध्वनि संचारित कर सकता है। ध्वनि को माध्यम के माध्यम से प्रेषित किया जाना चाहिए, जैसे गैस, तरल और ठोस। माध्यम के गुण, उसके राज्य, तापमान, दबाव आदि सहित, ध्वनि तरंग प्रसार की गति और मोड से निकटता से संबंधित हैं। उदाहरण के लिए, गैस में ध्वनि प्रसार विकिरण विशेषताओं का वर्चस्व है, जबकि ठोस पदार्थों में प्रसार चालन विशेषताओं का वर्चस्व है, और तरल पदार्थ में प्रचार करते समय उपरोक्त दो विशेषताएं मौजूद हैं।
23. ध्वनि संचरण लाभ
जब ध्वनि सुदृढीकरण प्रणाली एक माइक्रोफोन का उपयोग करती है, तो माइक्रोफोन द्वारा उठाए गए ध्वनि का प्रवर्धन ध्वनि सुदृढीकरण प्रतिक्रिया की डिग्री की जांच के लिए एक महत्वपूर्ण संकेतक है। उच्च ध्वनि संचरण लाभ, छोटा (कम) ध्वनिक प्रतिक्रिया सीटी और अधिक से अधिक माइक्रोफोन ध्वनि का प्रवर्धन। बड़ी, गणना विधि माइक्रोफोन की मात्रा को अधिकतम (कोई ध्वनिक प्रतिक्रिया घटना) चालू करने के लिए है, माइक्रोफोन के सामने एक ध्वनि स्रोत डालें, ध्वनि क्षेत्र में ध्वनि दबाव स्तर को मापें और माइक्रोफोन से पहले और ध्वनि को घटाएं ध्वनि क्षेत्र में ध्वनि दबाव स्तर द्वारा माइक्रोफोन के सामने दबाव स्तर ध्वनि सुदृढीकरण प्रणाली का ध्वनि संचरण लाभ है। ट्रांसमिशन फ्रिक्वेंसी विशेषताओं ध्वनि सुदृढीकरण प्रणाली की आवृत्ति प्रतिक्रिया विशेषताएँ कमरे और ऑडियो उपकरण की सामान्य आवृत्ति प्रतिक्रिया विशेषताएँ हैं। यह जांच की जाती है कि क्या सिस्टम वास्तव में प्रत्येक आवृत्ति के ध्वनि मात्रा अनुपात को पुन: उत्पन्न कर सकता है, अर्थात, प्रत्येक आवृत्ति का संकेत प्रवर्धन समान है, एक उत्कृष्ट ध्वनि सुदृढीकरण प्रणाली है, कोई घटना नहीं होनी चाहिए कि कुछ आवृत्तियों बहुत मजबूत और कुछ आवृत्तियां हैं पर्याप्त नहीं हैं अच्छा संचरण आवृत्ति विशेषताओं को प्राप्त करने के लिए मुख्य विधियाँ हैं: उचित ध्वनि डिज़ाइन, गुलाबी शोर स्पेक्ट्रम विश्लेषक विधि, तुल्यकारक को समायोजित करने के लिए, और खेलने के लिए अच्छी आवृत्ति प्रतिक्रिया विशेषताओं के साथ वक्ताओं का उपयोग।
24. ट्रांसमिशन लाइन
ऑडियो सिस्टम में उपकरणों के बीच केबल की गुणवत्ता सीधे ऑडियो सिस्टम की ध्वनि गुणवत्ता और ध्वनि प्रजनन गुणवत्ता को प्रभावित करेगी। ध्वनि संकेत पर संचरण लाइन का प्रभाव प्रत्यक्ष वर्तमान कैथोड तक सीमित नहीं है। वितरण मापदंडों के प्रभाव के कारण, त्वचा का प्रभाव, मल्टी-कोर विरूपण और अन्य कारक, साथ में एड़ी वर्तमान नुकसान और विद्युत चुम्बकीय प्रेरण ध्वनि की गुणवत्ता पर एक निश्चित विनाशकारी प्रभाव पड़ेगा, जिसके परिणामस्वरूप विभिन्न आवृत्तियों होंगे। जब संकेत तार से गुजरता है, तो कैथोडिक प्रतिक्रिया समान नहीं होती है, और चरण शिफ्ट की मात्रा भी अलग होती है। ध्वनि संकेत पर संचरण लाइन का प्रभाव कंडक्टर सामग्री (जैसे तांबा, ऑक्सीजन मुक्त तांबा, सोना, एल्यूमीनियम, आदि) पर निर्भर करता है, तार ज्यामिति (जैसे तार व्यास, किस्में की संख्या, घुमा विधि, बाहरी) तार की इन्सुलेशन सामग्री) और तार प्रौद्योगिकी शिल्प कौशल और कई अन्य पहलू। उपयोग की आवश्यकताओं को पूरा करने के आधार पर, ट्रांसमिशन लाइन यथासंभव कम होनी चाहिए और उपकरणों के साथ अच्छे संपर्क में होना चाहिए, और परिरक्षण और विरोधी हस्तक्षेप के मुद्दों पर ध्यान देना चाहिए, और ध्वनि संकेत के नुकसान को कम करना चाहिए (नुकसान सहित) आयाम, आवृत्ति और चरण)। आम तौर पर उपयोग की जाने वाली ट्रांसमिशन लाइनों में ऑडियो परिरक्षण केबल, डिजिटल केबल, स्पीकर केबल आदि होते हैं।
25, उप-आवृत्ति
सुपर बास के रूप में भी जाना जाता है, आम तौर पर 100 हर्ट्ज से नीचे बास आवृत्ति को संदर्भित करता है। उप-कम आवृत्ति ध्वनि की पूर्णता को निर्धारित करती है, जिससे बास लंबा, गहरा और शक्तिशाली होता है। इस आवृत्ति में ध्वनि छवि स्थानीयकरण का लगभग कोई अर्थ नहीं है, इसलिए ध्वनि क्षेत्र में उप-कम आवृत्ति स्पीकर के स्थान परिवर्तन से ध्वनि छवि स्थानीयकरण पर बहुत कम प्रभाव पड़ता है। सब-लो फ्रिक्वेंसी की रेंज डबल बास, बास ड्रम और ऑर्गन जैसे इंस्ट्रूमेंट्स की रेंज है, जो इन इंस्ट्रूमेंट्स की आवाज को परफेक्ट बना सकती है। जब ऑडियो में उप-कम आवृत्ति घटक अपर्याप्त होते हैं, तो ध्वनि पर्याप्त मोटी नहीं होगी और थोड़ी बहुत पतली होगी, लेकिन जब उप-कम आवृत्ति बहुत मजबूत होती है, तो ध्वनि मैला हो जाएगा।
26, मोनो
जैसे कीहोल (कीहोल इफ़ेक्ट) के माध्यम से ध्वनि को सुनना, एक समूह की तरह ध्वनि नहीं है, ध्वनि खराब और बेस्वाद है, पतली और सतही है, भले ही कई स्पीकर बजें, क्योंकि ध्वनि में कोई अंतर नहीं हैं, ध्वनि ध्वनि होगी सुधार नहीं किया जा सकता है, विभिन्न की मदद से ध्वनि स्रोतों के बीच की मात्रा का अंतर गहराई से थोड़ा अलग होगा।
2 मोनो रिकॉर्डिंग
कई माइक्रोफोन क्रमशः एकल उपकरण या समूहीकृत उपकरणों के स्वरों को उठाते हैं और उन्हें मिक्सर में भेजते हैं। फिर उठाया ध्वनियों को मिक्सर के लिए यथोचित रूप से संश्लेषित किया जाता है और रिकॉर्डिंग के लिए एक मोनोरल रिकॉर्डर को इनपुट किया जाता है। प्रारंभिक रिकॉर्डिंग विधि के लिए, रिकॉर्डिंग प्रभाव के प्रमुख समायोजन, प्रसंस्करण और पॉलिशिंग करना मुश्किल है, क्योंकि एक बार प्रत्येक माइक्रोफोन की विशेषताओं, स्थिति और मिश्रण अनुपात का निर्धारण किया जाता है, रिकॉर्डिंग प्रभाव को मूल रूप से नहीं बदला जा सकता है, और बहुत कम जगह है। बाद में प्रसंस्करण के लिए। मोनोफोनिक रिकॉर्डिंग की प्रक्रिया में, जब तक एक अभिनेता गलती करता है या शोर में प्रवेश करता है, पूरे कार्यक्रम या खंडों में से एक को फिर से दर्ज किया जाना चाहिए, क्योंकि मोनोफोनिक रिकॉर्डिंग की दक्षता अधिक नहीं है, लागत अधिक है, और गुणवत्ता की गारंटी नहीं दी जा सकती। ।
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