मिक्सिंग कंसोल ध्वनि की गुणवत्ता को बढ़ाता है, मिलाता है, वितरित करता है, ध्वनि की गुणवत्ता को संशोधित करता है और कई इनपुट संकेतों के ध्वनि प्रभावों को संसाधित करता है। यह एक साउंड सिस्टम का दिल है। इस दिल का रक्त परिसंचरण सीधे पूरे सिस्टम की स्थिरता को प्रभावित करता है।
1. सिग्नल इनपुट
मिक्सर का इनपुट सिग्नल मोटे तौर पर कम-प्रतिबाधा माइक्रोफोन सिग्नल इनपुट और उच्च-प्रतिबाधा लाइन सिग्नल इनपुट में विभाजित है। प्रत्येक इनपुट को एक पानी के पाइप के रूप में माना जा सकता है, अर्थात, यदि किसी मिक्सर में कई सिग्नल इनपुट होते हैं, तो ऐसा होता है कि प्रसंस्करण के लिए मिक्सर में कई पानी के पाइप से पानी बहता है। कम प्रतिरोध और उच्च प्रतिरोध के बीच अंतर को पानी के दबाव या पानी के वेग में अंतर के रूप में देखा जा सकता है। उदाहरण के लिए: उच्च प्रतिबाधा इनपुट स्तर उच्च है, जैसे कि पानी का दबाव बहुत अधिक है और पानी का प्रवाह तेज है, इसे सीधे मिक्सर के पूल में इनपुट करना उचित है, और किसी भी लिंक को जोड़ने की कोई आवश्यकता नहीं है पानी के दबाव और जल प्रवाह दर को समायोजित करने के लिए बीच में; लेकिन कम प्रतिबाधा इनपुट स्तर कम है, जैसे पानी का दबाव बहुत कम है और पानी का प्रवाह बहुत धीमा है। यह मिक्सर के पूल में सीधे इनपुट करने के लिए उपयुक्त नहीं है। कम-प्रतिबाधा और कम पानी के दबाव को देने के लिए बड़े पूल में एक पंप जोड़ना आवश्यक है। यह पानी के प्रवाह की गति को बढ़ाने के लिए बढ़ता है, इसलिए मिक्सर के कम-प्रतिबाधा इनपुट चैनल में एक अंतर्निहित विशेष सर्किट एम्पलीफायर है जो निम्न स्तर को एक उपयुक्त स्तर तक बढ़ाता है। कम-प्रतिबाधा संकेतों और उच्च-प्रतिबाधा संकेतों का वर्णन करने के लिए पानी का उपयोग करने की विशेषताओं को सभी को अच्छी तरह से समझना चाहिए।
2. चैनल लाभ समायोजन
ध्वनि स्रोत को मिक्सर में इनपुट करने के लिए, हमें पहले यह पता लगाना होगा कि क्या यह कम-प्रतिबाधा या उच्च-प्रतिबाधा है, और फिर इसे मानक सिग्नल केबल के साथ मिक्सर से सही ढंग से कनेक्ट करें। यदि आप प्रत्येक ऑडियो स्रोत के लिए सही ध्वनि की गुणवत्ता प्राप्त करना चाहते हैं, तो आपको इसे ध्यान से समायोजित करने की आवश्यकता है। मिक्सर के प्रत्येक इनपुट चैनल का लाभ बहुत महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण है, लेकिन कई साउंड इंजीनियर केवल एक वॉल्यूम नॉब के रूप में लाभ का इलाज करते हैं, जो काफी गलत है। वास्तव में, लाभ मुख्य रूप से इनपुट सिग्नल की गतिशील सीमा को नियंत्रित करने के लिए उपयोग किया जाता है। आम तौर पर, अधिकतम प्रभावी गतिशील सीमा तब होती है जब विकृति के बिना लाभ अधिकतम तक समायोजित किया जाता है, और यह सबसे अच्छा प्रभाव राज्य भी है। यह समझना अधिक कठिन है, लेकिन पानी के साथ इसका वर्णन करना बेहतर है: मिक्सर के इनपुट चैनलों और इनपुट लाइनों में एक मूल पृष्ठभूमि शोर होगा। यह पृष्ठभूमि शोर नदी तल में तलछट की तरह है, और यह अपरिहार्य है। सभी जानते हैं कि जब नदी गहरी नहीं होती है, तो बहता पानी कीचड़ और रेत के नीचे होता है। ऐसे पानी की गुणवत्ता निश्चित रूप से अच्छी नहीं है। इसलिए दूसरे शब्दों में, यदि लाभ समायोजन की गतिशील सीमा अपर्याप्त है, तो ध्वनि स्रोत संकेत कीचड़ और रेत के नीचे बहते पानी की तरह है, और पृष्ठभूमि शोर उभरेगा। इस समय ध्वनि की गुणवत्ता निश्चित रूप से अच्छी नहीं है; इसके विपरीत, जब नदी गहरी होती है, तो बहता हुआ पानी अपेक्षाकृत साफ होता है, और पानी की गुणवत्ता बहुत अच्छी होनी चाहिए, यही कहना है, लाभ समायोजन की गतिशील सीमा बड़ी और अधिक उचित है, इसलिए ध्वनि की गुणवत्ता होनी चाहिए आप बहुत अ; बेशक, अगर पानी बहुत बड़ा है, तो भी बांध को धोया जाएगा, और नदी के तल को दिया जाएगा। यदि इसे पलट दिया जाता है, तो यह विकृत होने के लिए स्तर के संकेत के बराबर है। इस समय, ध्वनि की गुणवत्ता नहीं है, और यह उपकरण को नुकसान भी पहुंचाएगा। इसलिए, लाभ यथासंभव बड़ा नहीं है, और यह मध्यम और उचित होना चाहिए। लेखक इस तरह से लाभ के प्रभाव का वर्णन करना चाहते हैं, यहां तक कि ऑडियो शुरुआती भी इसे समझने में सक्षम होना चाहिए।
3. चैनल समकारी समूह का समायोजन
लाभ समायोजित होने के बाद, अगला चरण मिक्सर चैनल के समीकरण समूह को समायोजित करना है। समायोजन का क्रम पहले बास भाग होना चाहिए, और फिर मध्य ट्रेबल भाग। क्योंकि साउंड के केवल बेसिक साउंड को ही कई सारे ओवरटोन होने की गारंटी दी जा सकती है। बुनियादी समायोजन सभी के लिए ठीक है, यहां मैं केवल कुछ तकनीकी पहलुओं के बारे में बात करता हूं।
आजकल, पेशेवर मिक्सर के समीकरण समूहों में आम तौर पर आवृत्ति चयन समायोजन होते हैं। कई साउंड इंजीनियर लचीले ढंग से उनका उपयोग नहीं करते हैं। उन सभी को विस्तार से समझाना मुश्किल है। कुछ चीजें व्यक्तिगत प्रेमी पर निर्भर करती हैं। मैं केवल इतना ही कह सकता हूं: उदाहरण के लिए: यह कहा जाता है कि डिस्को संगीत खेलते समय, मुझे लगता है कि बास पर्याप्त मजबूत नहीं है। आप चैनल समीकरण समूह की बास आवृत्ति का चयन कर सकते हैं जहां डिस्को संगीत लगभग 200 हर्ट्ज पर स्थित है, और फिर बास पावर को बढ़ाने के लिए समायोजन घुंडी का उपयोग करें; उदाहरण के लिए, जब एक महिला गायक का टूथ टोन स्पष्ट और प्रमुख होता है, तो आप 6000 हर्ट्ज के आसपास उच्च आवृत्ति आवृत्ति चुन सकते हैं, और फिर समायोजन टोन का उपयोग टूथ टोन को मध्यम रूप से करने के लिए कर सकते हैं, जो दाँत टोन को उचित रूप से कम कर देगा। यदि आप इसे लचीले ढंग से उपयोग करते हैं, तो आप ध्वनिक प्रतिक्रिया को दबाने के लिए समीकरण समूह के आवृत्ति चयन समारोह का भी उपयोग कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, एक सामान्य डांस हॉल में लगभग 300 हर्ट्ज का एक फॉर्मेंट होता है। यह आवृत्ति अक्सर ध्वनिक प्रतिक्रिया के लिए प्रवण होती है। आप लगभग 300 हर्ट्ज पर माइक्रोफोन इनपुट चैनल की आवृत्ति चुन सकते हैं। , और फिर समायोजन अंगुली से मध्यम क्षीणन के लिए समायोजन घुंडी का उपयोग करें, ताकि आप प्रभावी रूप से ध्वनिक प्रतिक्रिया को कम कर सकें। बेशक, प्रत्येक ध्वनि क्षेत्र द्वारा उत्पन्न ध्वनिक प्रतिक्रिया की आवृत्ति अलग-अलग होती है, लेकिन कोई बात नहीं कि ध्वनिक प्रतिक्रिया क्या होती है, इसे बस इस विधि द्वारा नियंत्रित किया जा सकता है। बेशक, इसे अनुभव के आधार पर लचीले ढंग से नियंत्रित किया जाना चाहिए, और ध्वनि क्षेत्र को पूरी तरह से समायोजित और बचा जाना चाहिए। ध्वनिक फीडबैक को एक पेशेवर मल्टी-बैंड इक्वलाइज़र या फीडबैक सपोर्टर के साथ समायोजित करने की आवश्यकता है।
एक मिक्सर को अक्सर साउंड इंजीनियर द्वारा समायोजित करने की आवश्यकता होती है जो मिक्सर का समीकरण समूह है। मैं अक्सर देखता हूं कि कुछ साउंड इंजीनियर केवल वॉल्यूम फैडर को पुश और खींचना जानते हैं, और बहुत आलसी हैं या नहीं जानते हैं कि समीकरण घुंडी को कैसे समायोजित किया जाए। वास्तव में, उपयोग में, यह कहा जा सकता है कि मिक्सर को हर समय समायोजित करने की आवश्यकता है।
एक गीत को उदाहरण के रूप में लें: जब कोई गायक अपने प्रदर्शन का परिचय देने के लिए मंच पर जाता है, तो उसे माइक्रोफोन के बास को बंद करना होगा और पुनर्संयोजन को मध्यम या बंद करने की आवश्यकता होगी, ताकि भाषा की स्पष्टता की गारंटी हो सके; जब संगीत गायक द्वारा बजाया जाता है जब आप गाना शुरू करते हैं, तो आपको माइक्रोफ़ोन बास को बढ़ाने की आवश्यकता होती है, अन्यथा ध्वनि पतली दिखाई देगी, और एक ही समय में पुनर्संयोजन मात्रा को एक उपयुक्त स्तर तक बढ़ा सकती है; इसके अलावा, माइक्रोफ़ोन ट्रेबल को हथियाने वाले संगीत ट्रेबल से बचने के लिए, आप संगीत ट्रेबल को थोड़ा कम कर सकते हैं; खेलते समय, दर्शकों का ध्यान गायक से संगीत की ओर जाएगा, इसलिए आपको इस समय संगीत की तिगुनी वृद्धि करने की आवश्यकता है, और साथ ही साथ संगीत की आवाज़ को तेज़ बनाएं, ताकि यह संगीत को अच्छी तरह से उजागर करे और स्वाभाविक रूप से, अन्यथा कोई भी परिवर्तन बहुत कठोर दिखाई नहीं देगा। इस समय, पुनर्जन्म की मात्रा को भी बंद कर दिया जाना चाहिए, ताकि अगर गायक अचानक इंटरल्यूड के दौरान बोलता है, तो भी शोर नहीं होगा; जब गीत का अंत हो जाता है और अगला खंड गाया जाता है, तो संगीत बंद कर दें। , Attenuce संगीत तिहरा, माइक्रोफोन और reverb मात्रा बढ़ाएँ। अंतिम गायन के चरमोत्कर्ष पर, आपको माइक्रोफ़ोन वॉल्यूम को चालू करने की आवश्यकता होती है, और फिर अंत के लिए एक सही, चौंकाने वाला और शानदार चरमोत्कर्ष प्रभाव पैदा करने के लिए एक त्वरित में कम से उच्च तक संगीत की मात्रा चालू करें। बेशक सभी गाने इस के लिए उपयुक्त नहीं हैं। ऑपरेशन, इसलिए आपको एक साउंड इंजीनियर होने की आवश्यकता है।
4. चैनल औक्स समायोजन
मिक्सर पर विभिन्न समायोजन knobs आम तौर पर सबसे संतुलित समूह हैं, इसके बाद AUX घुंडी, शब्द को कहा जाता है: सहायक नियंत्रण भेजें। इसकी सहायक प्रकृति के कारण, कई ध्वनि इंजीनियरों ने इस पर पर्याप्त ध्यान नहीं दिया और इसके कार्य को पूरी तरह से नहीं समझा। मुझे याद है कि जब मैं 1997 में बीजिंग के रेडियो, फिल्म और टेलीविजन मंत्रालय में अध्ययन कर रहा था, मैंने दो दिनों तक इस औक्स शिक्षक के बारे में बात की थी, लेकिन कई छात्र अभी भी भ्रमित थे। अंत में, लेखक वास्तव में इसकी मदद नहीं कर सका। उनकी दो दिन की उलझन को सुलझाने में दो मिनट लगे। समझने के बाद, कई छात्र विलाप कर रहे थे कि यह औक्स इतना सरल था! बेशक, मैं यह नहीं कह सकता कि लेखक का स्तर उस समय की तुलना में अधिक था। शिक्षक, यह सिर्फ इतना है कि लेखक ने एक ज्वलंत सादृश्य का उपयोग किया: मैंने कहा कि वास्तव में, मिक्सर का प्रत्येक इनपुट चैनल एक बड़े पानी के पाइप की तरह है। पानी के प्रवाह के बाद, यह मूल रूप से दो मुख्य पानी के पाइप, ए और बी, और कुल ए सड़क में विभाजित है। पानी का पाइप है: मिक्सर के इस चैनल के वॉल्यूम फैडर को ग्रुपिंग आदि के माध्यम से बाहर भेजा जाता है, हर कोई चैनल के वॉल्यूम फैडर को जानता है; अन्य बी-वे मुख्य जल पाइप है: औक्स समूह, अंतर एक मिक्सर है औक्स भाग को कई चैनलों में विभाजित किया जा सकता है। यदि किसी मिक्सर में AUX के 4 चैनल हैं, तो यह AUX समूह के B चैनल के मुख्य पानी के पाइप को छोटे पानी के पाइपों के 4 चैनलों में विभाजित करने जैसा है और फिर बाहर निकलता है, यह और निचला fader सिद्धांत एक ही है, सिवाय AUX के अधिकांश वॉल्यूम स्विच को knobs द्वारा नियंत्रित किया जाता है, और एक ही चैनल के चैनल वॉल्यूम स्विच को फाइटर्स द्वारा नियंत्रित किया जाता है, जैसे एक बड़ा पानी का पाइप, भले ही इसे दो मुख्य पाइप, ए और बी में विभाजित किया गया हो, और कई छोटे पानी के पाइप हैं उनके नीचे, लेकिन पानी बहने की गुणवत्ता अभी भी वही है। इसलिए हम सिर्फ चीजों के सतही अंतर को नहीं देख सकते। वास्तव में, उनके कार्य समान हैं। इसे देखकर, अधिकांश ऑडियो शुरुआती को इसे समझने में सक्षम होना चाहिए। सबसे महत्वपूर्ण बात यह समझना है कि औक्स का नॉब वास्तव में मिक्सर के वॉल्यूम फैडर के समान है।
अगला, मैं AUX समूह के विशिष्ट उपयोग के बारे में बात करूंगा: आम तौर पर, AUX का उपयोग मुखर प्रभावक को जोड़ने के लिए किया जाता है। जिस ध्वनि को संसाधित करने की आवश्यकता होती है, उसे संबंधित औक्स स्विच के साथ प्रभावकारक को भेजा जाता है, और फिर प्रसंस्करण के बाद वापस प्रभावकारक की ओर प्रवाहित होता है। ट्यूनिंग, यह मूल ज्ञान है, अधिकांश ध्वनि इंजीनियरों को इसे जानना चाहिए। एक बड़े मिक्सिंग कंसोल के AUX में आम तौर पर पूर्व / पोस्ट फैडर रूपांतरण होता है। जब फादर के सामने सेट किया जाता है, तो इस चैनल के तहत कुल आयतन इस AUX की मात्रा को नियंत्रित नहीं कर सकता है; इसके विपरीत, यह इस चैनल की कुल मात्रा से प्रभावित है। वॉल्यूम नियंत्रण। औक्स के कुछ अन्य कार्य निगरानी या रिकॉर्डिंग के लिए हैं। एक और सुविधाजनक उपयोग यह है कि पाठक एक ध्वनि प्रणाली के बास वॉल्यूम को नियंत्रित करने के लिए AUX का उपयोग भी कर सकते हैं, ताकि यदि अधिक बास चैनलों की आवश्यकता हो, तो संबंधित AUX को बड़े बास वॉल्यूम ध्वनि स्रोतों की आवश्यकता के बिना खोला जा सकता है, जैसे कि माइक्रोफोन। , आदि इसी औक्स वॉल्यूम को कम कर सकते हैं, अन्यथा बास फीडबैक का उत्पादन करना आसान है। यदि आप औक्स के सिद्धांत को सामान्य रूप से समझते हैं, तो आप इसके बारे में निष्कर्ष निकाल सकते हैं। मैं यहां ज्यादा नहीं कहूंगा।
5. ध्वनि और छवि संतुलन समायोजन
मिक्सर की ध्वनि छवि को आमतौर पर ध्वनि इंजीनियरों द्वारा समझा जाता है, लेकिन उनमें से कई कठोरता से समझे जाते हैं। उदाहरण के लिए, यदि दो-चैनल स्टीरियो संगीत सिग्नल मिक्सर में इनपुट है, तो अधिकांश ध्वनि इंजीनियर मिक्सर के लिए इन दोनों चैनलों की ध्वनि और छवि नॉब्स को चालू कर देंगे। बाएं और दाएं अंत तक मुड़ें, यह सोचकर कि यह "स्टीरियो" है। वास्तव में, इन दोनों चैनलों से ध्वनि बहुत तैरती हुई दिखाई देगी, और मध्य फीका और कमजोर होगा; यदि आप पैनिंग नॉब्स को बीच में मोड़ते हैं, तो आप महसूस करेंगे कि संगीत ध्वनियाँ सभी असहज हैं, और ध्वनि की चौड़ाई पर्याप्त नहीं है; सबसे अच्छी स्थिति यह है कि बाएं चैनल का पैनिंग नॉब घड़ी की 9 बजे की स्थिति में बदल जाता है, और दाएं चैनल का पैनिंग नॉब घड़ी के 15 बजे की स्थिति में बदल जाता है। संगीत स्पंदन नहीं करेगा, गतिशील रेंज व्यापक है, और तीव्रता और पैठ अच्छी है। आप इसे ध्यान से आज़मा सकते हैं, लेखक सिद्धांत का विश्लेषण नहीं करेगा, लेखक केवल अभ्यास पर ध्यान केंद्रित करता है। मैं ऑडियो और वीडियो अनुप्रयोगों के अन्य पहलुओं के बारे में ज्यादा नहीं कहूंगा, वे सभी बुनियादी ज्ञान हैं। वास्तव में, इसे अक्सर सबसे सरल चीज माना जाता है, लेकिन जब आप इसके बारे में सोचते हैं तो यह बहुत जटिल होता है।
6. मुख्य आउटपुट भाग का समायोजन
मिक्सर का मुख्य आउटपुट भाग समूह की मात्रा और कुल मात्रा को संदर्भित करता है। उदाहरण के लिए, आप बैंड को 1-2 समूहों में व्यवस्थित कर सकते हैं; माइक्रोफोन को 3-4 समूहों में व्यवस्थित करें; 5-6 समूह की मात्रा के माध्यम से बास को नियंत्रित करें, और 7-8 समूह की मात्रा के माध्यम से सहायक वक्ताओं को नियंत्रित करें। संक्षेप में, कई समूहित मिक्सर बेहतर हैं और नियंत्रित करना आसान है। इसके अलावा, समूह अलग से सिग्नल का उत्पादन करने के लिए चुन सकता है या मिक्सर के नियंत्रण के मास्टर वॉल्यूम मिश्रण पर समूह सिग्नल को स्विच कर सकता है। अन्य जैसे कि चैनल फ़ाइटर बहुत सरल हैं, लेकिन वॉल्यूम फ़िटर को प्रत्येक इनपुट चैनल की स्थिति के अनुसार लचीले ढंग से नियंत्रित किया जाना चाहिए। हालांकि इस हिस्से का समायोजन सरल है लेकिन बहुत महत्वपूर्ण है, मुख्य बात यह है कि प्रत्येक सिग्नल के इनपुट और आउटपुट स्तरों का निरीक्षण किया जाए। संकेत को गंभीर रूप से विकृत नहीं किया जाना चाहिए।
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